Anello Marte in argento a fascia forata con topazio azzurro a cuore da 13,90 carati

Come è fatto

Le parole del mestiere, una per una, spiegate a chi non le conosce.

01

Taglio a cuore sfaccettato

Il contorno a cuore si taglia prima delle faccette, e da lì non si torna indietro: tutto quello che viene dopo deve stare dentro quella sagoma. Il punto difficile è la simmetria rispetto all'asse che passa fra i due lobi — l'occhio perdona una faccetta storta, non un cuore storto, e mezzo millimetro di differenza fra un lobo e l'altro si vede subito. Sotto, il padiglione segue un contorno che non è tondo, quindi le faccette non possono essere tutte uguali: vanno calcolate una per una perché la luce torni su tutta la sagoma e non si spenga nell'incavo fra i lobi.

02

Topazio azzurro

Il topazio è un silicato di alluminio, e in natura è quasi sempre incolore. L'azzurro che si vede in gioielleria nasce quasi sempre da un trattamento: il grezzo incolore viene irradiato e poi scaldato, e il colore che ne esce è stabile e non sbiadisce. Il topazio azzurro di origine naturale esiste, ma è raro e di solito molto pallido — su una pietra azzurra e satura il trattamento è quindi la regola e non l'eccezione, ed è una pratica dichiarata e accettata nel commercio delle gemme. Per chi monta conta un'altra cosa: il topazio si sfalda lungo un piano netto, parallelo alla base. Un colpo dato nella direzione sbagliata non scheggia un angolo, apre la pietra in due — per questo si tiene su griffes che la prendono sul contorno e la lasciano libera, e su un topazio già in sede un castone non si ribatte.

03

Vuoti irregolari

In un traforo geometrico l'errore si misura sul modulo che si ripete; qui non c'è modulo, e ogni vuoto va deciso mentre si apre. Il rischio si sposta: non che una maglia venga storta, ma che in un punto il pieno resti troppo sottile, e il pezzo ceda proprio da lì. Chi lo esegue tiene insieme due cose che vanno in direzioni opposte, un contorno che deve sembrare casuale e uno spessore che deve reggere.

04

Brunitura

L'argento si scurisce di proposito, e poi si rilucida solo dove la luce deve tornare. Il nero resta nei vuoti e nei fondi, il chiaro sui rilievi: è un disegno fatto per sottrazione, e chi lo esegue decide dove fermare il panno.